Libro "Il tennis è musica"

Tutto comincia nel 1968, l'anno in cui, insieme a tanti importanti cambiamenti, nasce il tennis Open, aperto a dilettanti e professionisti: d'ora in poi ogni gara sarà una sfida fra i giocatori più forti. Adriano Panatta è solo un diciottenne che si fa strada nei tornei juniores, ma a Wimbledon disputa «uno splendido match, perdendo in semifinale contro l'australiano John Alexander», come scrive Gianni Clerici nella cronaca del 5 luglio. E l'anno dopo assiste alla vittoria di Rod Laver, che conquista il primo Grande Slam dell'era Open. Con questi ricordi si apre il racconto di Panatta, una storia lunga cinquant'anni dove si intrecciano le sfide leggendarie, le sconfitte brucianti, i colpi impossibili, i segreti e le bizzarie dei campioni, che sono avversari e amici, i mille aneddoti raccolti dentro e fuori dal campo. Ci sono Connors incitato dalla battagliera madre e Nastase che recita al pubblico le poesie di Vilas, la rivalità fra l'orso Borg e l'antipatico McEnroe e i record delle sorelle Williams, le giocate cristalline di Federer e il furore agonistico di Nadal. Un racconto appassionato e scanzonato, epico e ironico, che fa ritrovare l'atmosfera delle grandi competizioni, rivivere l'emozione del match point, riassaporare il suono inconfondibile di un bel colpo piatto.



Ultima modifica di Alessandro il Mar 8 Ott 2024 - 13:17 - modificato 16 volte.

Quando uscì il libro di Panatta lo publicizzò con uno spot nel quale raccontava che la pallina quando viene colpita dalle corde emette un suono. Il suono in questione è pof.

Quello stesso anno di uscita con un mio amico e compagno tennistico abbiamo partecipato ai campionati italiani senior (over 50) e abbiamo deciso di chiamarci Doppio Sdeng. Sdeng è il suono (meglio dire rumore) che fa la pallina quando viene colpita dalla nostre racchette

Ci siamo divertiti come matti anche se siamo stati eliminati al secondo turno

Il tennis è sensazione:
Sensazione tenendo la racchetta
Sensazione della maneggevolezza
Sensazione del rumore d'impatto ad una data tensione delle corde.

Intanto ti (e vi) ringrazio, non conoscevo questo libro, il titolo mi attira molto (poi se lo trovo vedrò se il contenuto manterrà l'impressione del titolo)

Scrivo per raccontarvi una cosa che mi è venuta in mente leggendo questo topic, spero che non mi venga troppo lunga.

Una mia cara amica da adolescente era una promessa del tennis (vinto importanti tornei juniores a livello nazionale, forse anche internazionale non ricordo), contemporaneamente studiava pianoforte al conservatorio, poi ha deciso di lasciare il tennis a quel livello per dedicarsi solo alla musica ("muscolarmente" non era compatibile con come deve muovere le mani un musicista "non dilettante", in più c'è il problema di dedizione e di tempo da dedicare a studio e allenamenti, due cose molto impegnative se fatte ad un certo livello, ed infine aveva un padre troppo "oppressivo" (di quelli che il figlio è obbligato a vincere sempre, per intenderci))

Insomma mi diceva che per giocare bene a tennis bisogna avere una "sensibilità musicale", senso del ritmo ma non solo, sentire, interpretare, padroneggiare la musica che viene suonata da te e dal tuo avversario con le corde delle racchette e le palline.

Questo però ve lo riferisco come me l'ha detto lei, perchè io, pur essendo musicista, come tennista sono ad un livello troppo basso (sono più uno spettatore che un praticante) e quindi questa cosa sinceramente non l'ho potuta constatare, ma mi fido di ciò che mi ha raccontato lei.

Da parte mia posso dire comunque che la cosa sicuramente che noi musicisti NON abbiamo in comune coi tennisti, è che non sfasciamo i nostri strumenti (specie se sono di pregio e valgono tanti soldi, almeno noi musicisti classici ... poi c'è stata anche qualche rock band che ha rotto qualche chitarra elettrica, ma quella è un'altra storia)   

Mi è capitato casualmente di incrociarlo su youtube, a pochissima distanza dall'aver scoperto questo libro grazie al primo commento, non so se interesserà, nel dubbio ve lo indico